在天眼尚未(wèi )密布,监场保安仍(🌰)会打(🕋)瞌睡的二十(🔱)世纪(🤢)七(qī )十年代,名画大盗就是会光天化(🗼)日,大(💤)剌(😧)剌走(📿)进美术馆,直接(jiē )把(bǎ )猎物从墙上(shàng )取(⚫)下放(fàng )(🕔)入(rù )布袋运(yùn )走。看似儿戏的一切(✳),背后主(🚉)谋还要是(🕌)住(zhù )在市郊、人畜(chù )无害(hài )的住家男(🖍)人。凯莉·莱卡特完全弃(qì )用好莱(lái )坞盗(dào )宝(bǎo )片叙事公式,改以其擅长的左翼简约主(🥎)义镜头,捕捉(zhuō )触(chù )犯艺(🏂)术罪行者(🌞)的日(rì )常生活、(💪)双面人的言行处境,以(yǐ )及事件周(🕙)遭人情冷(lěng )暖。阿瑟(sè )多夫的抽象画(🧣)作未必(🕯)是一(👣)个借口,但到头来(🏉)凸(🥊)显存在荒(💍)谬的(de )(🐾)公(🦇)路(😊)逃亡,俨(🐛)然为(wéi )(⛏)观(guān )众添加了不(bú )少欣(🌼)赏和思考的层次(cì )。
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