剧情简介
◎简 介(jiè ) (🆓)1976年戛(📒)纳正式竞赛片,想象(🕟)力令(🛍)世(shì )人震(🤢)惊(🤴). 帕维(wéi )尔.祖拉(🛤)契克,捷(jié )克新浪潮电影(yǐng )运(yùn )动(dòng )中(zhōng )(👋)的天才导演,被誉为捷克新浪(🐿)潮电(diàn )影革命中真正的灵魂(hún ),做为整个东(🛹)欧电影(🚥)新(🐖)生运动中最独特(🗑)的剧作家(🙁)之一,他创作了(🕕)好几部在(zài )(🤷)捷克(kè )东欧电(🌙)影史上占(🔩)有重要地位(🛑)的(de )影片. 黑白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出(👺)品于1967年。它(tā )是编剧Pavel Juracek和导(🛎)演Jan Schmidt合作的第(dì )(🃏)二部作品，这(zhè )两人(rén )是可以代表上世纪60年代捷克(kè )电(📛)影新浪潮(📸)流派的两(♌)位天才。 在当时(shí )的(🔎)东欧，一些有政(zhèng )(🖍)治报复的电影人希(xī )望通(🎐)过银(yín )幕来唤醒(xǐng )人们对极权(🔪)的认(👚)知(zhī )(🛃)和反抗(kàng )，但囿(yòu )于(📬)体制(zhì )(🕺)壁垒难(😉)以使(🚩)用现实主义体(🈺)裁，于是(👅)拍出了大量科幻、童话、象(xiàng )征或神秘(🐅)主义电影。Juracek和Schmidt正(🏆)是属于这一(⛎)阵营(🍝)。 故事开始于一场几乎毁掉全人(rén )类的战争之(zhī )后(😂)，山(👡)野里(🐼)出现由一(🖥)个(📸)老妇带领的八个(gè )年轻(qīng )姑娘(niáng )，她们(📳)一(yī )(🍐)路跋涉，寻找食(😓)物和(hé )或(⏩)许(xǔ )还活着的男人，希望(wàng )成(🍏)为“新世界之母”。 (🍆) 当(💍)时(shí )东西方核储(😫)备(bèi )竞(💓)争造成的(de )(💦)末世恐(kǒng )慌是这部电(🙂)影想当然的象征物(wù )(🚖)，却不像其(🈲)它多数末(mò )世电(🐔)影般先给出(chū )一片荒土(tǔ )(🍩)和(hé )(🙋)废(fèi )墟(xū )的(👐)影像，并(bìng )将(jiāng )角色披(pī )上盔甲(jiǎ )、戴上面罩(zhào )，塑造(zào )得如(👂)机(jī )器人一般(bān )——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片盎(àng )然生机，植(zhí )物在疯(fēng )长，到处都是(😀)动(dòng )物，片(piàn )(🧜)中的(de )(✝)八位姑(😜)娘个个(gè )也健(🤼)康(kāng )丰满、强壮矫健。她们就这样生活(huó )在(🤥)饱和(hé )到(🐺)几乎(hū )溢出来(💽)的(🚱)自然之中，只是见不到人，祖(🈳)先留给(gěi )她(🖼)们的是枪(🧢)弹、炸药和汽油。 影片强(qiáng )调她们(🙈)是(👵)因(yīn )(🏐)懂事(shì )前就脱离了社会(huì )与(yǔ )(🔀)文明，于是不再(zài )具(jù )(🕰)备某些被公(🙂)认的“人性”。片中有一些(😾)很残酷(💑)的镜(📊)头(🐋)——(🆘)动物(🚁)保护(hù )(🗣)主(zhǔ )义者(💴)一定难以忍受——(🧑)譬(pì )如(rú )像一群(🔪)狼一样把一头奶(🥟)牛剖开、用枪托砸(🦁)碎一只一直(zhí )渴望跟随她(tā )们(men )的(🚑)狗的脑(🐢)袋等等。经历(🙊)过文(wén )明(míng )的老妇教(jiāo )会(huì )她(🔼)们怎样使用语言、文字(🛹)、杯子和枪，但没有(yǒu )办(🍵)法使她们成为文(wén )明人，因(yīn )(👬)为她们(men )失去了社会。 (👯)影(📚)片后(👥)半部里(♟)他们遇到(dào )了一个孤独(📫)活(huó )在(📈)农场里的老人，从他那(❎)里(🐥)见识了诸多文明(🔄)的遗迹，譬如一(🔥)台再也放(fàng )不出的(🍉)电视、一张旧报纸和(hé )一架械(🔙)动留声机(jī )，她们(👲)只对留(⏺)声机感兴趣——这里电(✖)影(🐬)似乎(hū )在暗示：音乐与文(wén )明之间(jiān )并(🈵)非有必然的联(lián )系。 最终老妇因病去(🐥)世，姑娘们冷漠地(dì )准备抛(pāo )下农场(✉)老(📒)人(rén )(🌕)离(lí )开，并要带(🚣)走那(nà )架动(🍛)留声机(❇)，老人豁然明白她们不懂(dǒng )感恩、毫无人情(qíng )，他被(bèi )姑娘们枪杀(⚡)了(le )。 电影里有太多的象征(🐞)与(yǔ )隐喻，每个人都(💠)可以给出(🥛)自己的解(jiě )释(shì )。另外，其黑白影像(xiàng )细节锐利而(ér )构图(tú )绝妙(miào )，从(🤬)远(🗂)景(jǐng )到人物脸部特写的(🕠)镜头切(qiē )换干净(🌁)果断、了无痕迹(jì )。无(🛴)论从内涵还是(shì )美学来估(gū )判(pàn )，这都是部深(shēn )刻的(de )经典(💭)之作(zuò )。 其实，上文(👜)中提到(dào )的(de )那些(xiē )极(jí )权下勇于(yú )政治干(🚖)涉(🏝)的电影(🎾)人，他们中的一(yī )些在革命(🤗)者(zhě )和(😌)艺术家两种(zhǒng )角(🥈)色之间(jiān )终于晃晕了脑(nǎo )袋。本来，他们是不(bú )得(📞)不(bú )用一些象征(😖)、(🍑)意象、(🚁)解构的方式来(😂)呈现(xiàn )其(qí )主题，结(jié )果(guǒ )主(zhǔ )题却(què )被形式颠覆了，他们的后期作(✂)品(🏁)成为了干脆的试验影像(xiàng )，尽管(🤗)依(🌆)旧精妙，却已是空中楼阁。
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